Etiquetas manuales ASS

La siguiente es una lista de todas las etiquetas admitidas por el formato Advanced Substation Alpha. Esta es básicamente una versión detallada de ass-quickref.txt. Consulte el tutorial para obtener una introducción a la composición tipográfica, utilizando algunas etiquetas básicas.

Caracteres especiales #

Las siguientes etiquetas están escritas en el medio del texto y no dentro de bloques de anulación (es decir, no entre { y }).

Salto de línea suave

\n

En todos los demás modos de salto, esto se reemplaza por un espacio normal. Rara vez (o nunca) es realmente útil. Si no está seguro de si quiere esto o \N, probablemente quiere \N.

Salto de línea duro

\N

Espacio duro

\h

Etiquetas manuales #

Las etiquetas manuales, o etiquetas de anulación, deben aparecer dentro de los bloques de anulación, que comienzan con { y terminan con }. Cualquier texto no reconocido dentro de los bloques de anulación se ignora silenciosamente, por lo que también se usan comúnmente para comentarios en línea. No se recomienda mezclar comentarios y etiquetas en el mismo bloque de anulación.

Las etiquetas se dividen en dos categorías generales: aquellas que establecen una propiedad de la línea misma y aquellas que modifican sólo el texto que las sigue. \pos, \move, \clip, \iclip, \org, \fade y \fad son de la primera categoría; todas las demás son de la segunda. Las etiquetas de la primera categoría deben aparecer como máximo una vez en una línea y no importa en qué parte de la línea aparezcan. Además, algunas de ellas son mutuamente excluyentes: \pos y \move; \clip y \iclip; \fad y \fade. El resultado de incluir varias instancias de estas etiquetas o etiquetas mutuamente excluyentes variará entre los renderizadores y no se recomienda.

Las etiquetas de la segunda categoría modifican todo el texto después de la etiqueta hasta el final de la línea o hasta que otra etiqueta vuelva a anular la propiedad.

Las etiquetas manuales siempre siguen la misma forma: comienzan con una barra invertida (backslash) \, luego un nombre, luego el parámetro de la etiqueta después del nombre. Si se omite el parámetro, se utiliza el valor predeterminado del estilo de la línea.

Algunas etiquetas son “complejas” y aceptan más de un parámetro. En estos casos, los parámetros se colocan entre paréntesis con comas entre los parámetros.

Nota sobre tipografía: En esta página, todo lo escrito en cursiva rodeado por < corchetes angulares > es un parámetro y uno tiene que ingresar un valor en su lugar. Los corchetes angulares no forman parte del valor que debe ingresar. Utilice los ejemplos como guía sobre cómo se deben escribir las etiquetas. En general, se aplican las mismas reglas a todas las etiquetas en cuanto a su apariencia.

Cursiva

\i1
\i0

Negrita

\b1
\b0
\b<peso>

La versión \b<peso> permite especificar un peso explícito para usar. Tenga en cuenta que la mayoría de las fuentes sólo admiten uno o dos pesos, por lo que rara vez necesitará utilizarlo. Los pesos de las fuentes son múltiplos de 100, de modo que 100 es el más bajo, 400 es “normal”, 700 es “negrita” y 900 es el más pesado.

No me hace {\b1}ninguna{\b0} gracia.

{\b100}¿Qué {\b300}tan {\b500}negrita {\b700}se {\b900}alcanza?

Subrayado

\u1
\u0

Tachado

\s1
\s0

Grosor de borde

\bord<grosor>

Si “escalar borde y sombra” (consulte propiedades del guion) está habilitado, el valor se proporciona en píxeles de resolución del guion; de lo contrario, se proporciona en píxeles de resolución de vídeo (lo cual significa que el grosor del borde variará según la resolución del vídeo en la que se renderizan los subtítulos).

El valor no se limita a píxeles enteros y puede tener decimales. El grosor del borde no puede ser negativo.

\bord0

\bord3.7

Grosor de borde (extendido)

\xbord<grosor>
\ybord<grosor>

Tenga en cuenta que si usa \bord después de \xbord o \ybord en una línea, las anulará a ambas.

Uno puede establecer el grosor del borde en 0 (cero) en una de las direcciones para desactivar completamente el borde en esa dirección.

Distancia de sombra

\shad<profundidad>

La profundidad de la sombra no puede ser negativa con esta etiqueta.

Distancia de sombra (extendida)

\xshad<profundidad>
\yshad<profundidad>

Tenga en cuenta que, a diferencia de \shad, puede establecer la distancia negativa con estas etiquetas para colocar la sombra arriba o izquierda del texto.

Bordes borrosos

\be0
\be1
\be<fuerza>

Fíjese que esta etiqueta difumina solo los bordes del texto, no todo. Esto significa que si el texto tiene un borde (establecido con \bord) el borde se verá borroso, pero si no hay borde, el texto principal aparecerá borroso.

En la versión extendida, fuerza es la cantidad de veces que se aplica el efecto normal. Tenga en cuenta que en valores altos el efecto degenera hasta la nada y, en general, no es muy útil. Como resultado, para desenfoques fuertes, \blur generalmente es más útil. La fuerza tiene que ser un número entero.

Bordes borrosos (núcleo gaussiano)

\blur<fuerza>

Tenga en cuenta que esta etiqueta difumina solo los bordes del texto, no todo. Esto significa que si el texto tiene un borde (establecido con \bord) el borde se verá borroso, pero si no hay borde, el texto principal aparecerá borroso.

Nombre de fuente

\fn<nombre>

\fnArial

\fnTimes New Roman

Tamaño de fuente

\fs<tamaño>

Sólo puede especificar tamaños de fuente enteros.

\fs10

Escala de fuente

\fscx<escala>
\fscy<escala>

Esto no es lo mismo que configurar el tamaño de fuente, ya que configurar el tamaño está sujeto a sugerencias de fuente, mientras que escalar el texto modifica la forma del texto después de la sugerencia. Como resultado, esto siempre debe usarse con \t en lugar de \fs, ya que la animación de cambio de sugerencias para fuentes muy rara vez es deseable.

Estas etiquetas también afectan a los dibujos vectoriales.

Puede utilizar la escala de fuente para corregir la representación anamórfica y especificar el tamaño del texto con mayor precisión que con \fs.

Tenga en cuenta que las versiones anteriores de VSFitler redondearán abajo las escalas que no sean enteras.

\fscx150

\fscy50

\fscx200\fscy200

Espaciado entre letras

\fsp<espaciado>

El espaciado puede ser negativo y tener decimales.

Rotación de texto

\frx<cantidad>
\fry<cantidad>
\frz<cantidad>
\fr<cantidad>

• El eje X corre horizontalmente por la pantalla. Girando sobre él (con valores positivos) provoca un efecto con que la parte superior del texto se mete hacia “adentro” de la pantalla mientras que la parte inferior sale hacia “afuera” de la pantalla.
• El eje Y corre verticalmente por la pantalla. Girando sobre él (con positivo valores) hace que el texto gire de modo que la izquierda sale hacia “afuera” de la pantalla, y la derecha se mete hacia “adentro” de la pantalla.
• El eje Z corre perpendicular a la pantalla. Girando sobre él (con valores positivos) hace que el texto gire en 2D, en sentido antihorario (como es estándar en las matemáticas).

La cantidad de rotación se da en grados matemáticos, de modo que 360 grados es una rotación completa, y rotar cualquier múltiple de 360 es lo mismo que no rotar. Se permite especificar cantidades de rotación negativas, así como cantidades mayores a 360 grados.

La rotación se realiza alrededor del punto de origen de la línea del subtítulo; esto se define con la etiqueta \org.

Estas etiquetas también afectan a dibujos vectoriales.

\frx45

freír-45

\frz180

\frz-30
\frz330

\t(\frz3600)

Cizallamiento de texto

\fax<factor>
\fay<factor>

Por lo general, factor será un número pequeño; es poco probable que los valores fuera del rango -2 a 2 produzcan resultados deseables.

El corte se realiza después de la rotación, en las coordenadas giradas. El sistema de coordenadas utilizado para el corte no se ve afectado por el origen de rotación.

Ejemplo

Codificación de fuente

\fe<id>

Algunos ID de codificación de fuentes comunes son:

• 0 - ANSI, Windows CP-1252 para idiomas de Europa occidental.
• 1 - Predeterminado, depende de la configuración del sistema del usuario, pero también permite que el subsistema de fuentes elija dinámicamente una tabla de mapeo diferente en algunas circunstancias.
• 2 - Símbolo, los puntos de código en el rango 0-255 se traducen a glifos de símbolos definidos por cada fuente, esto se usa para fuentes como Wingdings.
• 128 - Shift-JIS, usado para japonés.
• 129 y 130, respectivamente Hangeul y Johab, dos esquemas de codificación para coreano.
• 134 - GB2312, utilizado para chino simplificado.
• 136 - BIG5, usado para chino tradicional.
• 162 - turco.
• 163 - vietnamita.
• 177 - hebreo.
• 178 - árabe.

Una lista más completa se puede ver en la caja de diálogo del editor de estilos.

En archivos ASS almacenados en codificaciones que no son Unicode, esta etiqueta también afecta en qué página de códigos debe interpretarse el texto que le sigue. Aegisub no soporta este uso y es posible que algunos renderizadores tampoco lo admitan. Se recomienda que no confíe en esto y, en su lugar, almacene siempre sus archivos en codificación Unicode. (Aegisub almacena archivos en Unicode UTF-8 por defecto).

Establecer color

\c&H<bb><gg><rr>&
\1c&H<bb><gg><rr>&
\2c&H<bb><gg><rr>&
\3c&H<bb><gg><rr>&
\4c&H<bb><gg><rr>&

• \1c establece el color de relleno principal.
• \2c establece el color de relleno secundario. Esto sólo se usa para pre resaltado en karaoke estándar.
• \3c establece el color del borde.
• \4c establece el color de la sombra.

Los códigos de color se dan en hexadecimal en orden Azul Verde Rojo. Tenga en cuenta que este es el orden opuesto a los códigos de color HTML. Los códigos de color siempre deben comenzar con &H y terminar con &.

Los botones Seleccionar Color de la barra de herramientas pueden ayudar a seleccionar colores e ingresar los códigos de color.

Establecer alfa

\alpha&H<aa>
\1a&H<aa>
\2a&H<aa>
\3a&H<aa>
\4a&H<aa>

• \alpha establece el alfa de todos los componentes a la vez.
• \1a establece el alfa del relleno primario.
• \2a establece el alfa del relleno secundario. Esto sólo se usa para pre resaltado en karaoke estándar.
• \3a establece el alfa del borde.
• \4a establece el alfa de la sombra.

Un alfa de 00 (cero) significa opaco/completamente visible, y un alfa de FF (es decir, 255 en decimal) es completamente transparente/invisible.

\alpha&H80&

\1a&HFF&

Alineación de línea

\an<pos>

La etiqueta \an usa valores del “teclado numérico” (“numpad”) para pos. Es decir, los valores de alineación corresponden a las posiciones de los dígitos en el teclado numérico de cuadrícula:

1. Abajo izquierda
2. Abajo centro
3. Abajo derecha
4. Centro izquierda
5. Centro
6. Centro derecha
7. Arriba izquierda
8. Arriba centro
9. Arriba derecha

Alineación de línea (antigua)

\a<pos>

La excepción es que \a6 debería usarse para la traducción perezosa de signos, porque si uno va a ser holgazán ha de hacerlo bien y ahorrar la letra extra.

Calcule pos de la siguiente manera: use 1 para alineación a la izquierda, 2 para alineación central y 3 para alineación a la derecha. Si quiere títulos abajo, ya está. Para títulos arriba, agregue 4 al número, y para títulos intermedios agregue 8 al número:

• 1: Bajo izquierda
• 2: Bajo centro
• 3: Bajo derecha
• 5: Arriba izquierda
• 6: Arriba centro
• 7: Arriba derecha
• 9: Centro izquierda
• 10: Centro
• 11: Centro derecha

Efecto Karaoke

\k<duración>
\K<duración>
\kf<duración>
\ko<duración>

Tenga en cuenta que estas etiquetas por sí solas solo crean algunos efectos muy específicos y todos los demás efectos se crean con una combinación de múltiples diferentes etiquetas.

La familia de etiquetas \k marca los subtítulos para efectos de karaoke especificando la duración de cada sílaba. Coloque una etiqueta \k antes de cada sílaba en la línea.

La duración se da en centisegundos, ej. una duración de 100 equivale a 1 segundo. Por lo general, uno no ingresa etiquetas \k manualmente, sino que utiliza herramientas de sincronización de karaoke como modo karaoke de Aegisub.

Las diferentes etiquetas \k crean varios efectos:

• \k: Antes de resaltar, la sílaba se rellena con el color y alfa secundarios. Cuando comienza la sílaba, el relleno cambia instantáneamente para usar color y alfa primarios.
• \K y \kf: Estos dos son idénticos. Tenga en cuenta que \K es una K mayúscula y es diferente de \k minúscula. El relleno de sílaba comienza en color secundario, y cuando comienza la sílaba el relleno cambia de secundario a primario con un barrido de izquierda a derecha, y el barrido termina cuando el tiempo de la sílaba termina.
• \ko: Similar a \k, excepto que antes de resaltar, el borde/contorno de la sílaba se elimina y aparece instantáneamente cuando comienza la sílaba.

Nota: Hay una etiqueta de karaoke adicional, \kt, que es muy diferente a las demás. Rara vez es útil y Aegisub no soporta esa etiqueta; por lo tanto no está documentada.

Estilo de salto

\q<estilo>

Determina cómo se aplica el salto de línea a la línea de subtítulo. Los siguientes _estilo_s están disponibles:

• 0: Ajuste inteligente, hace que cada línea sea aproximadamente igual de larga, pero con la línea superior más ancha cuando el ancho igualado es imposible. Sólo \N fuerza los saltos de línea.
• 1: Ajuste de final de línea, completa la mayor cantidad de texto posible en una línea y luego salta a la siguiente línea. Sólo \N fuerza los saltos de línea.
• 2: Sin ajuste, las líneas anchas se extenderán más allá de los bordes de la pantalla. Tanto \n como \N fuerzan saltos de línea.
• 3: Salto/ajuste inteligente, similar al estilo 0, pero las líneas inferiores se hacen más anchas.

Restablecer estilo

\r
\r<estilo>

La primera forma que no especifica un estilo restablecerá al estilo definido para toda la línea, mientras que el segundo formulario, que especifica el nombre de un estilo, establecerá el estilo en ese estilo específico.

-Hey\N{\rAlternate}-Huh?\N{\r}-Who are you?

Fijar posición

\pos(<X>,<Y>)

La alineación de la línea de subtítulo se utiliza como punto de anclaje para la posición. Es decir, cuando tiene una línea con alineación arriba-izquierda, la esquina superior izquierda del subtítulo se coloca en las coordenadas dadas a \pos, y para la alineación abajo-centro, el centro inferior del subtítulo se coloca en las coordenadas dadas.

Movimiento

\move(<x1>,<y1>,<x2>,<y2 >)
\move(<x1>,<y1>,<x2>,<y2 >,<t1>,<t2>)

Las dos versiones de \move se diferencian en que una hace que el movimiento se produzca durante toda la duración del subtítulo, mientras que la otra especifica el tiempo durante el cual se produce el movimiento.

Las coordenadas x1, y1, x2 y y2 se dan en el sistema de coordenadas de resolución del guion, como \pos. El subtítulo comienza en el punto (x1,y1) y se mueve con velocidad constante por lo que termina en (x2,y2). Alineación influye en las coordenadas de movimiento de la misma manera que influye en las coordenadas \pos.

En la segunda versión, los tiempos t1 y t2 se dan en milisegundos (milésimas de segundo) y son relativos a la hora de inicio del subtítulo. Por ejemplo, un valor t1 de 1500 significa que el movimiento comienza 1,5 segundos (un segundo y medio) después de que la línea haya aparecido en pantalla. Cuando especificas tiempos para el movimiento, la posición del subtítulo es la siguiente:

1. Antes de t1, el subtítulo está fijado en el punto (x1,y1).
2. Entre t1 y t2, el subtítulo se mueve con velocidad constante desde (x1,y1) a (x2,y2).
3. Después de t2 el subtítulo está fijado en el punto (x2,y2).

Tenga en cuenta que es permitido que t1 y t2 especifiquen tiempos mayores que la duración de la línea, pero puede que no sea muy útil hacerlo. Especificar t1 y t2 como 0 (cero) es lo mismo que usar la primera versión de \ mover; el movimiento se producirá desde el inicio de la línea hasta el fin de la línea.

Hay algunas cosas que con \move no se pueden hacer:

• No es posible realizar movimientos a velocidad no constante. El movimiento no puede, por ejemplo, comience lento y termine rápido.
• Sólo puede haber una etiqueta o de posicionamiento o de movimiento en una línea. Poniendo ambas etiquetas, una \pos y una \move, en una misma línea no funcionará. Tampoco funciona colocar dos o más etiquetas \move en una sola línea.

Si necesita hacer cualquiera de esos dos, deberá dividir el movimiento en segmentos que se realizan en líneas de subtítulos separadas. (Cómo hacer esto está fuera del alcance de esta página).

\move(100,150,300,350)

\move(100,150,300,350,500,1500)

Origen de rotación

\org(<X>,<Y> )

Cuando no hay una etiqueta \org en una línea, el origen de rotación es implícitamente el mismo que el punto de anclaje de posición. Esto significa que el origen de la rotación se moverá si la línea se mueve y no hay un origen establecido con \org. Tenga en cuenta que no puede animar la etiqueta \org, está limitado a un origen fijo si la usa.

Si el origen de la rotación se coloca en el punto de fuga en una escena 3D, las rotaciones 3D de la línea de subtítulo producirán la perspectiva correcta para coincidir con la escena.

Es perfectamente posible (y en ocasiones útil) colocar el punto de origen muy fuera de la imagen real; si está lo suficientemente lejos, al realizar pequeñas rotaciones calculadas adecuadamente parecerá que el texto se mueve a lo largo de una línea recta (o casi recta) a través de la imagen. Esto es algo difícil de controlar, pero se puede utilizar para solucionar las limitaciones de formato con \move, como la incapacidad de realizar movimientos acelerados o varios movimientos por línea.

Puede haber como máximo una etiqueta \org en una sola línea, si se pone más de una en una sola línea, solo se usa la primera.

\org(320,240)

\org(10000,0)

Desvanecimiento

\fad(<entrada>,<salida>)

Agregar un efecto de desvanecimiento no extiende la duración de la línea, sino que se usa el inicio o el final del tiempo visible de la línea para el efecto de desvanecimiento. Por esta razón, debes tener cuidado de que entrada+salida no sea mayor que la duración de la línea. Por ejemplo, para una línea que aparece durante 4 segundos, la suma de entrada+salida no debe ser mayor que 4000.

\fad(1200,250)

Desvanecimiento (complejo)

\fade(<a1>,<a2>,<a3>,<t1>,<t2>,<t3> ,<t4>)

Los valores alfa se dan en decimal y están entre 0 y 255, siendo 0 completamente visible y 255 invisible. Los valores de tiempo se dan en milisegundos después del inicio de la línea. Se requieren los siete parámetros. (Para los efectos de desvanecimiento más comunes, la etiqueta \fad funciona bien.)

• Antes de t1, la línea tiene alfa a1.
• Entre t1 y t2 la línea transiciona de alfa a1 a alfa a2.
• Entre t2 y t3 la línea tiene alfa a2 constantemente.
• Entre t3 y t4 la línea se desvanece de alfa a2 a alfa a3.
• Después de t4 la línea tiene alfa a3.

\fade(255,32,224,0,500,2000,2200)

Transformación animada

\t(<estilos>)
\t(<acel>,<estilos>)
\t(<t1>,<t2>,<estilos>)
\t(<t1>,<t2>,<acel>,<estilos>)

Realiza una transformación gradual y animada de un estilo a otro. Los estilos son otras etiquetas manuales como se especifica en esta referencia. Sólo un conjunto limitado de etiquetas manuales se pueden animar con \t:

Nota: Para \clip y \iclip, solo se pueden animar las versiones rectangulares. Las versiones de dibujos vectoriales no se pueden animar.

Nota: Mezclar \clip y \iclip en etiquetas \t tiene resultados no deseados.

Los parámetros t1 y t2 especifican el intervalo de tiempo para realizar la transformación. En las versiones sin t1 y t2 la transformación se realiza a lo largo de toda la línea. Los tiempos se dan en milisegundos y son relativos a la hora de inicio de la línea. (Para el resto de la descripción de \t, se asume que t1 y t2 están especificados, o implícitamente son 0 y la duración de la línea respectivamente).

El parámetro acel se puede utilizar para hacer que la animación no sea lineal y, en su lugar, siga una curva exponencial. Un parámetro acel de 1 (uno) hace que la velocidad de la animación sea lineal. Un valor entre 0 y 1 hace que la animación comience rápido y termine lento. Un valor mayor que 1 hace que la animación comience lentamente y termine rápido. (Para los amantes de las matemáticas, la función es y = x con x ∈ [0;1] = (t-t1)/(t2-t1), siendo t la hora actual.)

Antes de t1, el estilo es el que especifican todas las etiquetas antes de la etiqueta \t. Después de t2, el estilo es como todas las etiquetas antes de la etiqueta \t y se anula aún más por las anulaciones de estilo dadas. Entre t1 y t2 el estilo se anima gradualmente entre esos dos puntos, siguiendo la función de aceleración descrita anteriormente.

{\1c&HFF0000&\t(\1c&H0000FF&)}¡Hola!

{\an5\t(0,5000,\frz3600)}Uiii

{\an5\t(0,5000,0.5,\frz3600)}Uiii

{\an5\fscx0\fscy0\t(0,500,\fscx100\fscy100)}¡Bú!

Clip (rectángulo)

\clip(<x1>,<y1>,<x2>,<y2 >)
\iclip(<x1>,<y1>,<x2>,<y2 >)

Las coordenadas x1, y1, x2 y y2 se dan en píxeles de resolución de guion y son relativas a la esquina superior izquierda del vídeo. Las coordenadas deben ser números enteros, no hay posibilidad de utilizar coordenadas no enteras. (Aumentar la resolución del guion no aumentará la precisión; el recorte siempre ocurre en los límites de los píxeles del video).

\clip(0,0,320,240)

\iclip(0,0,320,240)

Clip (dibujo vectorial)

\clip(<comandos de dibujo>)
\clip(<escala>,<comandos de dibujo>)
\iclip(<comandos de dibujo>)
\iclip(<escala>,<comandos de dibujo>)

Los comandos de dibujo son comandos de dibujo como los que se usan con la etiqueta \p. Las coordenadas se dan en píxeles de resolución de guion y son relativas a la esquina superior izquierda del video.

Si la escala no se especifica, se asume que es 1 (uno), lo que significa que las coordenadas corresponden directamente a los píxeles. La escala funciona de la misma manera que la escala para los dibujos \p.

A diferencia del clip rectangular, el clip de dibujo vectorial no puede animarse con \t. Si necesita animar un clip de dibujo vectorial, debe crear varias líneas de subtítulos similares, cada una con su propio “cuadro” de la animación de recorte.

\clip(1,m 50 0 b 100 0 100 100 50 100 b 0 100 0 0 50 0)

Etiquetas de dibujo #

Advanced Substation Alpha también admite algunas etiquetas de dibujo avanzadas que le permiten dibujar con gráficos vectoriales. Cierta familiaridad con los vectores y los splines hará que la comprensión de esto sea mucho más sencilla.

\p<0/1/..> - Alternar modo de dibujo #

Establecer esta etiqueta en 1 o superior habilita el modo de dibujo. El texto después de esta etiqueta se interpretará como instrucciones de dibujo y no como texto realmente visible. Establecer esto en cero desactiva el modo de dibujo, restaurando el comportamiento normal. Al activarlo, el valor puede ser cualquier número entero mayor que cero y se interpretará como la escala, en modo 2^(valor-1). Esto se hace para permitir una precisión de subpíxeles. Ej:

\p1

(Permite dibujar con coordenadas normales)

\p0

(Desactiva el dibujo)

\p2

(Permite dibujar y la resolución se duplica. Por lo tanto, dibujar hasta 200 200 en realidad llegará a 100 100)

\p4

(Permite dibujar y la resolución es 8 veces mayor (2^(4-1)). Por lo tanto, dibujar a 400,400 en realidad llegará a 50,50)

\pbo - Desplazamiento de línea base #

Define el desplazamiento de la línea base para el dibujo. Esto es básicamente un desplazamiento Y para todas las coordenadas. ej:

\pbo-50

(Dibuja todo lo especificado 50 píxeles arriba)

\pbo100

(Dibuja todo lo que se especifica a 100 píxeles por debajo)

Comandos de dibujo #

Estos comandos deben aparecer en una etiqueta \clip (versión vectorial) o entre \p1 y \p0, fuera de los bloques de anulación. Por ejemplo (tomado directamente de las especificaciones de ASS):

• Cuadrado:

  {\p1}m 0 0 l 100 0 100 100 0 100{\p0}
  

• Cuadrado redondeado:

  {\p1}m 0 0 s 100 0 100 100 0 100 c{\p0}
  

(c es igual a “p 0 0 100 0 100 100” en este caso)

• Círculo (casi):

  {\p1}m 50 0 b 100 0 100 100 50 100 b 0 100 0 0 50 0{\p0}
  

(tenga en cuenta que la segunda ‘b’ es opcional aquí)

Los comandos de dibujo utilizan el color primario para el relleno y el color de contorno para los bordes. También muestran sombra. La idea de dibujo vectorial es que hay un “cursor” invisible (considérelo como el puntero del ratón en un programa de dibujo, o como un lápiz que se mueve a través de la imagen) en el cuadro de video, y usted le indica que se mueva a otras posiciones. A medida que se mueve, dibuja el área detrás de él, y cuando cierras la línea formada, la rellena con el color primario.

m <x> <y> - Mover #

Mueve el cursor a x,y. Si tiene una forma abierta, se cerrará automáticamente, ya que el programa asume que ahora está dibujando una forma nueva e independiente. Todas las rutinas de dibujo deben comenzar con este comando.

n <x> <y> - Mover (sin cerrar) #

Mueve el cursor a x,y, sin cerrar la forma actual.

l <x> <y> - Línea #

Dibuja una línea desde la posición actual del cursor hasta x,y y luego mueve el cursor allí.

b <x1> <y1> <x2> <y2> <x3> <y3> - Curva de Bézier cúbica #

Dibuja una curva de Bézier cúbica (tercer grado) desde la posición del cursor hasta (x3,y3), utilizando (x1,y1) y (x2,y2) como puntos de control. Consulte el [artículo en Wikipedia] (http://en.wikipedia.org/wiki/B%C3%A9zier_curve) para más información sobre las curvas de Bézier. En esta imagen tomada de ese artículo, P0 es la posición del cursor, P1 es x1,y1, P2 es x2,y2 y P3 es x3,y3:

Tenga en cuenta que la curva comienza en P0, se dirige hacia P1 y luego llega a P3 viniendo de la dirección de P2.

s <x1> <y1> <x2> <y2> <x3> <y3> .. <xN> <yN> - B-spline cúbico #

Dibuja un b-spline uniforme cúbico (de tercer grado) hasta el punto N. Este debe contener al menos 3 coordenadas (y es, en ese caso, lo mismo que b). Básicamente, esto le permite encadenar varias curvas cúbicas de Bézier. Consulta este otro artículo en Wikipedia para más información.

p <x> <y> - Extender b-spline #

Extiende el b-spline a x,y. Esto es esencialmente lo mismo que agregar otro par de coordenadas al final de s.

c - Cerrar b-spline #

Cierra el b-spline.

Nota: La herramienta de composición tipográfica de clip vectorial solo admite los comandos m, l y b, y puede dañar los dibujos que usan los otros comandos.